¿ Como se hace ?

MÁS SOBRE EL YESO Y EL HORMIGÓN EN LA CONTRUCCIÓN Y LA DECORACIÓN :

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MATERIALES: Madera - Piedra - Vidrio - Metal - Ladrillos, Baldosas y Azulejos - Yeso y Hormigón -

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EL YESO Y EL HORMIGÓN COMO MATERIALES PARA CONSTRUIR Y DECORAR INTERIORES:

- Tanto el yeso como el hormigón son materiales compuestos fabricados con ingredientes naturales s milares y disponibles en todo el mundo. Son baratos, se trabajan húmedos y se dejan curar o endurecer, y llevan empleándose desde hace siglos. Sin embargo, mientras que el yeso constituye un acabado tradicional y comedido, el hormigón no disfruta de muy buena prensa. Esta distinción se nota especialmente cuando el hormigón y el yeso se emplean en interiores. Este último, que en general se utiliza como base lisa para la decoración pos:erior. es uno de los acabados más modestos que existen. El hormigón, en cambio, gracias a sus cualidades prácticas y su apariencia descarnada, no puede ser más vanguardista. Los suelos, las paredes y otras superficies de hormigón expuesto aportan un enfoque atrevido e inflexible en el diseño de interiores.

- A pesar de que se lleva empleando desde época romana, lo cierto es que el hormigón se asocia sobre todo con la arquitectura moderna y, más concretamente, con los despropósitos arquitectónicos omnipresentes en el paisaje urbano. No resulta sorprendente. En primer lugar, los avances tecnológicos que permitieron el uso estructural del hormigón en lugar de su mera aplicación como acabado pertenecen a la era moderna. En segundo lugar, si bien se han construido varios edificios tan emblemáticos como espectaculares en hormigón (el museo Guggenheim de Nueva York y la Ópera de Sidney, por nombrar sólo dos), el bajo precio de este material ha hecho que se utilice en abundancia para crear estructuras burdas y utilitarias, como aparcamientos subterráneos y bloques de apartamentos sin personalidad, difíciles de ver como algo más que monstruosidades. Entre estos dos extremos, figuran los edificios de hormigón que siguen inspirando amor y odio a partes iguales, como el complejo de arte South Bank, en Londres.

- En los últimos años, sin embargo, se han producido muestras de que la visión popular del material se ha suavizado un poco. Los interiores metropolitanos creadores de tendencias, con suelos y paredes de hormigón desnudo, han demostrado que éste puede ser bonito, monumental y con una textura tan interesante como la piedra. Este cambio de actitud debe mucho al cambio producido en el modo de tratar las superficies enlucidas. La moda del enlucido sin pintar, sellado o encerado lo mínimo imprescindible para crear un efecto cálido y luminoso, ha devuelto una cierta profundidad de carácter a este material mundano. En el camino, además, ha generado cierto gusto por los estilos de decoración más resistentes. Con todo, resulta difícil concebir un tratamiento más robusto que el hormigón desnudo en interiores.

- Los romanos, artífices de tantas innovaciones tecnológicas en ingeniería y construcción, fueron los primeros en fabricar hormigón y utilizarlo de manera estructural. Este descubrimiento se perdió con la caída del imperio romano, y hubo que esperar a la revolución industrial para que el material se redescubriese y se empezara a explorar su potencial.

- A lo largo del siglo XIX, la técnica en torno al hormigón avanzó a pasos agigantados. Varios ingenieros y arquitectos franceses fueron los primeros en aprovechar el principio del hormigón armado con barras de metal o tela metálica y emplearlo en la construcción. Por ejemplo, en la Bibliothèque de Sainte-Geneviève (París), obra de Labrouste, se hizo uso de yeso armado con alambre ya en 1845. El "hormigón de acero", u hormigón armado, fue patentado por otro francés, François Hennebique, en la década de 1890. Hennebique explotó de forma espectacular las posibilidades de este material en el diseño voladizo de su propia casa, en 1904. El primer arquitecto que convirtió al hormigón en material por derecho propio fue Auguste Perret, en cuya iglesia de Notre Dame de Le Raincy (1922-1923), las ventanas consisten en una tracería de hormigon prefundldo que recuerdan y actualizan el efecto de las vidrieras góticas de colores.

- El hormigon, sencillo y austero, tuvo un atractivo especial para los diseñadores del Movimiento Moderno. Su principal defensor fue, sin duda, Le Corbusier, que hizo uso del material de modos muy distintos a lo largo de su prolongada e influyente carrera. Sus primeras casas cerca de París, con sus planos lisos de hormigón pintado de un blanco inmaculado sobre pilares de hormigón armado, definieron una nueva estética moderna. Algunos de sus edificios posteriores, como la capilla de Notre Dame de Ronchamp y el monasterio de La Tourette, en Eveux, revelan un uso más orgánico del material. En Ronchamp, el hormigón se emplea de forma casi escultural para crear curvas suaves y amplias, mientras que las geometrías angulosas de La Tourette se realzan mediante el acabado tosco de hormigón. Este último también interviene de manera esencial en la Unidad de Habitación de Marsella, el plan de viviendas sociales diseñado Le Corbusier. así como en varios proyectos similares.

- Si bien Le Corbusier logró convertir el hormigón en uno de los materiales fundamentales del siglo xx, también contribuyó, sin quererlo, a cimentar su posterior problema de imagen. Durante las décadas de 1960 y 1970, en muchas ciudades de todo el mundo el enfoque visionario de Le Corbusier sobre la planificación urbana fue puesto en práctica por varios discípulos entusiastas del estilo internacional. Calles con casas adosadas y barrios enteros de viviendas bajas y modestas se echaron abajo para dar paso a altos bloques de hormigón elevados sobre columnas y rodeados de zonas verdes.

- Por desgracia, muchos de estos proyectos se realizaron a toda prisa y escatimando gastos, lo que provocó que la construcción fuese de baja calidad. Ese factor acabó por desencadenar algunos errores estructurales lamentables. Instalaciones como lavaderos comunitarios, porterías, centros deportivos y tiendas, que humanizaban los esquemas de Le Corbusier y creaban una sensación de comunidad en los bloques, se dejaron fuera con el pretexto de la falta de presupuesto. En muy poco tiempo, los bloques y las urbanizaciones con construcciones de hormigón se convirtieron en guetos urbanos con un mantenimiento insuficiente, reducto de vandalismo y delincuencia. No ayudó mucho el hecho de que varios de estos edificios de hormigon se construyesen en lugares del mundo que no disfrutaban de un clima mediterráneo. En las zonas lluviosas, el hormigón se mancha rápidamente, y resulta especialmente descarnado bajo un cielo gris y frió. El caso es que, aunque pocos de los errores del bloque urbano, prácticos o estéticos, son directamente atribuibles a las propiedades inherentes del hormigón, éste se ha convertido en sinónimo de algunos de los peores aspectos del paisaje urbano contemporáneo.

- No ha sido fácil borrar la mala imagen del hormigón, a pesar de que se ha empleado para crear numerosas estructuras innovadoras y espectaculares. En Estados Unidos, Frank Lloyd Wright hizo un uso especialmente expresivo del material al emplear bloques de hormigón agujereados y modelados para conferir un aspecto de sensibilidad orgánica. En Fallingwater, terminada en 1939, las terrazas voladizas de hormigón proyectadas sobre una cascada funden de manera espectacular la casa con el paisaje.

- En los Ultimos años del siglo XX, les avances en ingeniería permitieron emplear el material en grosores muy finos y en todas las formas imaginables, desde superficies onduladas hasta espirales. Un ejemplo notable es la terminal de la TWA del aeropuerto internacional John F. Kennedy, en Nueva York, diseñada por Eero Saarinen en 1962. El techo de hormigón de la estructura, con forma de alas, simboliza la excitación del viaje por el aire. La Ópera de Sidney, de Jorn Utzon, posee un perfil igualmente espectacular. Las conchas de hormigón del tejado fueron muy complejas de diseñar y construir. Dado que el hormigón está cubierta de pequeñas baldosas de cerámica blanca, se evitaron los problemas de pérdida de color. Un maestro moderno de la construcción en hormigón es el arquitecto japonés Tadao Ando, cuya obra incluye el complejo Fabrica, cerca de Treviso (Italia), y que subraya la modestia y el potencial escultural del material.

- A diferencia del hormigón, el yeso no tiene problemas de imagen; de hecho, se podria decir que hasta hace poco ni siquiera tenia imagen Se emplea desde hace mucho tiempo, tanto por razones estéticas como prácticas, a modo de acabado, en interiores y al aire libre, donde el acabado se conoce como "enlucido". Los enlucidos externos, que se practican desde la antigüedad, consistían generalmente en una mezcla de arena, cal y, más tarde, cemento. Los revocos con base de cemento, que se pusieron de moda en el siglo xvm. se conocen como "estuco" y tenían como objetivo imitar el efecto de la mamposteria. Los revocos externe muy decorativos se denominaban "enlucido" y con frecuencia se asociaban diferentes motivos a localidades específicas. Muchas mezclas tradicionales de yeso para uso al aire libre se endurecían con la adición de paja, crines de caballo y terracota desmenuzad El enlucido externo aumentaba la resistencia a la intemperie al tiempo que contribuía a alisar las superficies irregulares. Lo más habitual era pintar la superficie enlucida, por lo general con una lechada de cal.

- En interiores, el enlucido constituye un acabado habitual para paredes y techos, donde crea una superficie uniforme para el tratamiento decorativo posterior y proporciona la base para adornos como molduras, frisos y cornisas, asi como para otros detalles arquitectónicos. Con la expansión del clasicismo hacia el norte de Europa desde la Italia renacentista, esos elementos se emplearon para subdividir el plano de la pared según los principios clásicos, reproduciendo las proporciones y los elementos de la fachada de los templos (de este modo, el zócalo de la base de la pared correspondía al plinto de una columna; el friso y la cornisa de la parte SLperior incluían el dintel), fcn las casas mas distinguidas, el enlucido decorativo solia encargarse a expertos artesanos. En el siglo XVIII, los detalles solían estar disponibles en moldes, que se vendían en los talleres a precios más económicos. La explosión en la construcción de viviendas que siguió a la revolución industrial trajo consigo una estandarizacón de estos elementos y el correspondiente descenso de la calidad.

- En los interiores contemporáneos, las paredes recién enlucidas suelen presentar detalles mínimos y muy pocas o ninguna moldura. Los planos lisos de pared enlucida y pintada de blanco o de algún tono neutro proporcionan el fondo habitual y sencillo a muchos interiores modernos. Sin embargo, con el creciente interés por los acabados campestres o naturales, el enlucido "crudo" disfruta de una cierta popularidad. El yeso "crudo", que se puede sellar o encerar pero sin pintar, posee algo del efecto de una superficie al fresco, de cierta rusticidad urbana.

- Un material que comparte algunos de los ingredientes básicos del yeso y el hormigón, pero con asociaciones más refinadas y lujosas, es el terrazo. Ya sea vertido in situ o instalado en baldosas, el terrazo forma una superficie elegante tan hermosa como resistente.